Au XVIIe siècle, les Pays-Bas espagnols occupent une place stratégique dans la géographie artistique européenne. Bruxelles et Anvers entretiennent alors avec Madrid des liens étroits qui favorisent la circulation des artistes, des œuvres et des modèles. Les productions issues de ces foyers entrent dans les collections ibériques, nourrissent les décors de cour et offrent aux peintres espagnols des références à reprendre, à adapter ou à transformer. À Paris et dans les milieux de cour français, ces modèles prennent une autre valeur. Ils alimentent à la fois l’admiration, la concurrence artistique et les stratégies d’appropriation.
En étudiant les parcours de Rubens, Van Dyck, Jordaens, Velázquez, Zurbarán, Murillo, Philippe de Champaigne ou Charles Le Brun, ce cours suivra les œuvres dans leurs déplacements concrets : d’un atelier à une collection, d’une gravure à un décor, d’un portrait princier à une image religieuse. Ces circulations permettront d’aborder l’art du XVIIe siècle à partir de ses usages politiques, dévotionnels et sociaux, au sein d’un espace européen marqué par les échanges, les rivalités et les pratiques de distinction.
En étudiant les parcours de Rubens, Van Dyck, Jordaens, Velázquez, Zurbarán, Murillo, Philippe de Champaigne ou Charles Le Brun, ce cours suivra les œuvres dans leurs déplacements concrets : d’un atelier à une collection, d’une gravure à un décor, d’un portrait princier à une image religieuse. Ces circulations permettront d’aborder l’art du XVIIe siècle à partir de ses usages politiques, dévotionnels et sociaux, au sein d’un espace européen marqué par les échanges, les rivalités et les pratiques de distinction.
- Enseignant: Ambrosino Camille